為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年，文藝方面的主題創(chuàng )作百花競放。開(kāi)天辟地的1921年，更是各種藝術(shù)創(chuàng )作的熱門(mén)題材。在此熱潮中，影片《1921》可謂頗具新意的好作品。

影片聚焦在上海召開(kāi)的中共一大，所有的敘事都朝著(zhù)這個(gè)聚焦點(diǎn)努力。李達成為故事的主線(xiàn)人物之一，他在上海串聯(lián)起所有心向上海、奔赴上海的角色。在北京，李大釗對中國共產(chǎn)黨的成立寄予厚望；在長(cháng)沙，毛澤東、何叔衡冒雨啟程；在歐洲，馬林從奧地利出發(fā)，鄧小平等在法國興奮眺望。每一個(gè)奔赴上海的人，前路都不平坦。馬林一落地就陷入被追捕的危險之中；日本早期共產(chǎn)主義者近藤榮藏來(lái)到上海后，一直被特務(wù)盯梢。其他從北京、漢口、廣州、濟南等地趕來(lái)的參會(huì )者，無(wú)不歷經(jīng)艱難險阻。影片還通過(guò)眾人向劉仁靜等詢(xún)問(wèn)五四運動(dòng)的情形，閃回了兩年前發(fā)生在北京的那場(chǎng)愛(ài)國運動(dòng)。

各地的參會(huì )者紛紛來(lái)到上海后，又開(kāi)始了尋找、確定開(kāi)會(huì )地點(diǎn)的歷險記。這就使影片形成了一種奇特的結構：在故事的演進(jìn)中，多線(xiàn)索紛呈交錯，每個(gè)人物又有自己的線(xiàn)索。這種立體交叉的敘事方法，難度有如構建現代都市的立體交通網(wǎng)，紛繁復雜又自有其內在秩序。

敘事性文學(xué)藝術(shù)形式發(fā)展到今天，結構幾乎成為成敗的關(guān)鍵。這部影片讓一個(gè)個(gè)歷史人物穿行于故事的脈絡(luò )之中，有交匯又有獨特性，實(shí)屬不易。與此同時(shí)，其他的故事線(xiàn)索以最精練的方式表達而不完全展開(kāi)，人物之間的對話(huà)極具主題色彩，都圍繞如何救國救民于水火這一核心，而為了實(shí)現這個(gè)共同的理想，必須以強有力的組織形式，團結一切可以團結的力量。思想建黨、政治建黨、組織建黨就成了早期中國共產(chǎn)黨人的最大共識，就有了先進(jìn)知識分子從全中國甚至海外奔赴上海的盛景。影片直接切換故事線(xiàn)索的方式，從創(chuàng )作表達上也是一種新的探索。編劇、導演都做得可圈可點(diǎn)，展現了眾多人物形象，從容地講述了故事。隨著(zhù)劇情的推演，一幅巨大的畫(huà)軸徐徐打開(kāi)，紛繁中不乏清新，簡(jiǎn)潔又綱舉目張。

《1921》是一部具有現代審美意識并努力通過(guò)藝術(shù)創(chuàng )新來(lái)表達、傳遞歷史真諦的影片，在傳統與現代、主題與藝術(shù)、內容與形式的融合上做得較為出色，成功實(shí)現了創(chuàng )作目標。主體故事的時(shí)間有如話(huà)劇藝術(shù)一樣嚴格控制，空間則又充分展開(kāi)，突出了電影藝術(shù)的優(yōu)勢。影片還集束式呈現了中國共產(chǎn)黨成立前后不同歷史時(shí)期的重大事件，觀(guān)眾可以從中感受到中國共產(chǎn)黨百年來(lái)的發(fā)展歷程。1921年這個(gè)紅色起點(diǎn)值得格外珍視，需要永遠銘記。電影《1921》生動(dòng)地、恰切地表達了這一主題。

（作者為中國作家協(xié)會(huì )副主席）